Código y Diseño

Carlos-Segura-Crop-w

Código y Diseño

Ramón Menchaca García * 

Espacios, personajes y elementos de extraña familiaridad. Reducción y deshumanización; integración. De la policromía a la monocromía; al rojo. De fotografía al diseño, del arte al arte. Carlos Segura(1) nos presenta una fotografía a color de un hombre con gabardina que intenta conectar su cabeza a un sistema de tubos y cables que cuelgan del techo y que al parecer forman parte de un sistema mucho más grande. Suponemos que intenta ser el vínculo de comunicación entre lo humano y la máquina, como en una película crítica de posguerra, o novela oscura de ciencia ficción. Un insignificante humano frente al gran hermano, el héroe intenta filtrarse al sistema para vencerlo. ¿O es un personaje ya derrotado y vencido por el sistema, que sucumbe a la tentación de pertenecer, tal vez por miedo o por ese inconfesable atractivo del lado oscuro, de lo desconocido y de lo prohíbido? ¿Es el sistema el que lo absorbe o es el sujeto el que entra por su voluntad?

Rojo Sangre

En la composición gráfica, ya sin la fotografía del humano, ignoramos si el sistema absorbió al sujeto o este se logro introducir y mimetizar. El autor abstrae los elementos mínimos y los convierte en trazos bidimensionales, duros; tanto rectos -de estabilidad-, en contraste con formas curvas -orgánicas, fluidas-, todo en alto contraste de rojo vibrante sobre blanco. ¿Es el rojo de la sangre del hombre que brinda venas de complejidad y fluidez y que se contrapone con el sistemático mundo reinante? Parece que la unión de trazos ángulares y curvos fueran fruto de la unión del hombre y el sistema; explosión de elementos que chisporrotean en todas direcciones y forman patrones aleatorios. La palabra que nos sirve de ancla: Recortar, “Crop”, -que también puede traducirse por cosecha, plantel, fusta, buche, rapar, podar, ajustar-, es el único elemento que une ambas composiciones. Perdemos el espacio tridimensional, ganamos organicidad en la integración de elementos. El diseñador nos muestra una alternativa; una forma de crear un puente entre el plano humano y el sistémico. La tipografía no es sólo útil para comunicarnos entre los hombres, sino también un puente entre estos dos mundos, y es el indicio en la composición de que, tenemos como humanidad más autoridad que el sistema, al crear este código simbólico y utilizarlo para la designación de las cosas, incluyendo las del sistema y sus elementos.

Tubería en foco

Al centro de los planos visuales y de la composición en general: el hombre quien pretende estar suspendido en el aire acoplándose a la tubería por un receptáculo blanco y redondo que parece la boquilla de una aspiradora gigante. ¿Busca impulsarse dentro del sistema o detiene la succión del mismo? De gabardina larga, oscura, como alienado en una sociedad donde su vestimenta no le permite destacar. Observamos sólo un fragmento del sistema, -tubos gruesos, rectos, con algo de forma medular-, -tubos pequeños, flexibles, que tratan de llegar a lugares donde no pueden los tubos principales-.  La luz penetra por el tragaluz del techo e ilumina todo el espacio con sombra natural; marca un degradado en las paredes. La perspectiva se apoya en las líneas rectas de la tubería y el espacio delimitado. Al fondo, podemos leer la palabra “Crop” pintada en la pared, en negativo y rojo.

El Recorte del Mundo Simbólico 

La combinatoria de ambos fragmentos -recortes, reinterpretaciones-, nos da una composición que en su conjunto nos narra una historia más compleja y nos da pie a poner a dialogar a los elementos: el hombre, el sistema, el mundo simbólico. Es probable que intente darnos una lección para prevenirnos de las capacidades o perversas intenciones del sistema, o darnos esperanza e invitarnos a hacer las paces con el sistema e integrarnos. Queda claro que hemos creado el puente de comunicación con el código simbólico que rige tanto al sistema como nuestra estructura de pensamiento.

Crop (large format product), Carlos Segura, 2005. La obra es parte de Corbis, uno de los principales bancos de imágenes del mndo. 
1. Carlos Segura, http://about.me/segura  funda en 1991  la firma de diseño Segura Inc., http://www.segura-inc.com/ con base en Chicago, a fin de lograr combinar las “bellas artes”, con el “arte comercial”. En 1994 funda T-26, http://www.t26.com/ y en el 2000 Segura Interactive y en el 2001 5inch.com, que cierra después de 10 años.  En el 2004 fue nombredo uno de los mejores 100 diseñadores del siglo XXI. 
Llega a los Estados Unidos en 1965 -a la edad de nueve años-, desde Cuba, donde nace en 1957. Ha trabajado por muchas agencias prestigiadas como BBDO, Marsteller, Foote Cone & Belding, Young & Rubicam, Ketchum, y DDB Needham. 

* Este texto fue resultado del taller Consciencia Creativa impartido por Iris Atma en Iconos, Ciudad de México.

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